兒童文學的“諾獎”首次花落中國
曹文軒：我的背景就是中國

曹文軒與他的作品《草房子》。資料圖片

北京時間4月4日，中國兒童文學作家曹文軒在意大利博洛尼亞國際童書展上榮獲2016年國際安徒生獎。兒童文學的“諾獎”桂冠，首次花落中國。

中國擁有世界最大的兒童文學讀者群，近年來的童書閱讀熱，更凸顯了兒童文學市場的“饑餓”。不少人認為，曹文軒的獲獎，確立了中國兒童文學屹立于世界之林的一份自信。同時也應看到，目前中國兒童文學還存在質量參差不齊、出版急功近利等軟肋，與世界上的兒童文學強國相比，仍有差距。

獲獎

“我的作品是獨特的，只能發生在中國，但主題寓意全人類”

“曹文軒的作品書寫關于悲傷和苦痛的童年生活……他的作品樹立了孩子們面對艱難生活挑戰的榜樣，能夠贏得廣泛兒童讀者的喜愛。”安徒生獎評委會主席帕奇·亞當娜這樣評價首次獲獎的中國作家。

安徒生獎是由國際少年兒童讀物聯盟在1956年設立的國際兒童文學大獎，是兒童文學作家和插畫家的最高獎項。此前，已有31位作家和25位插畫家獲此殊榮，亞洲僅有兩名日本作家和一名日本插畫家獲獎。在中國，孫幼君、金波、秦文君、曹文軒、張之路都曾成為該獎項的候選人。今年，再次成為候選人的曹文軒，從60多位提名者中脫穎而出。

作為著名兒童文學作家、北京大學教授，曹文軒此前已陸續獲得40余種海內外重要獎項，他的作品被譯為英、法、德、日、韓、俄、瑞典等文字出版發行，其代表作《草房子》已經印刷300余次，累計印數上千萬冊。

對于獲獎，曹文軒更強調祖國在他創作中所賦予的靈感和力量，“我們說一個人有力量、有能力，除了他自己確實有點強之外，還在于背后他人的力量。這個他人，可能是一個具體的人，可能是一個家族，可能是一個團體，而我的背景是中國。”

“這個經受了無數苦難與災難的國家，一直源源不斷地向我提供獨特的寫作資源。”曹文軒說，“我的作品是獨特的，只能發生在中國，但它涉及的主題寓意全人類。這應該是我獲獎的最重要原因。”

“曹文軒的作品既有世界性，又有中國特色。他的故事發生在蘇北農村，但關于愛、苦難與成長的精神內核卻是世界共通的，對詩意與唯美的極致追求也是共通的。”在安徽少兒出版社社長張克文看來，“中國兒童文學與世界兒童文學之間需要互相了解，正是經過了這些年的不斷交流，才有了現在的水到渠成。”

中國作協副主席高洪波表示，曹文軒的獲獎為年輕作家提供了寫作的榜樣，提醒他們要認真創作和打磨自己的每一部作品，尤其要琢磨透徹當代兒童的心理和生活。

信心

“中國最好的兒童文學，就是國際水準的兒童文學”

對于中國兒童文學界來說，曹文軒的獲獎將帶來很大的信心提升。

北京師范大學文學院教授陳暉認為，與莫言獲諾貝爾文學獎、劉慈欣獲雨果獎一樣，曹文軒此次獲獎，也許能緩解中國兒童文學渴望被世界認可的焦慮。這是一次提振信心、擴大視野、走向世界的良機。

曹文軒同樣充滿信心：“中國兒童文學應有足夠的自信心。因為中國留給中國作家太多精彩絕倫的故事。中國作家要珍惜這巨大的、無邊無際的礦藏，以別具一格、品質優良的中國故事亮相世界，這也是世界和人類的財富”，“中國最好的兒童文學，就是國際水準的兒童文學，這一點毫無疑問。”曹文軒說。

張克文也認為，這不僅“是他個人的獲獎，也是中國一代兒童文學作家的獲獎。”

2000年以來，中國童書出版出現了前所未有的繁榮景象。截至2014年，童書年出版總量達到4萬多種，規模居世界第一；年產值連續10年以兩位數增長，是整個出版界發展最快、競爭最激烈的板塊，成為一支“領漲力量”。

兒童文學的繁榮甚至吸引了不少非兒童文學類作家加入創作，像阿來的《蘑菇圈》、張煒的《尋找魚王》、趙麗宏的《童年河》等。人民文學出版社總編輯劉國輝認為，這從側面印證了兒童文學圖書市場的火爆。“曹文軒、張之路、秦文君等一線兒童文學作家的作品銷量往往是其他類型文學的10倍甚至更多，自然會吸引其他領域的作家。”劉國輝說。

“中國的童書市場，是全世界最大、同時也是最具活力的童書市場。”曹文軒說。

正是在這樣的背景下，中國兒童文學不斷生長。“這次獲獎證明我們整體的兒童文學創作跟國際接軌了。”劉國輝說。

軟肋

“利益攆得我們不停往前跑，以金錢來衡量價值，忘記了兒童文學承擔的巨大責任”

盡管對中國兒童文學充滿自信，但曹文軒仍有憂慮，“童書市場的整體質量并不令人滿意。利益這條狗，攆得我們不停地往前跑，往金山銀山跑，以金錢來衡量并炫耀它的價值，忘記了兒童文學對孩子所承擔的巨大責任。這個局面需要得到調整，需要我們的作家能夠退回來，退到文學，退到藝術。”曹文軒說。

“我國兒童數量多、需求大，作家資源相對緊缺。”張克文指出，我國目前有3億多未成年人，形成了巨大的市場，也形成了巨大的利益誘惑。人人都想來分一杯羮，全國580余家出版社，有520多家都在出版童書，但卻像一盤散沙，個頭不大、實力不強、專業性也不夠。激烈的競爭，還催生出急功近利的氛圍，導致童書質量參差不齊，同質化嚴重。

“一方面，留給作家創作的時間、編輯打磨的空間都變得比較緊迫，缺乏時間與耐心去打磨精品；另一方面，優秀的作家作品資源被各家激烈爭奪，有的作品形成了龐大的系列、過多的版本，也造成了孩子的選擇困難。”陳暉說。

“市場上很多工作室攢出來的兒童文學作品在學生中很有市場，但質量堪憂。”劉國輝曾跟曹文軒去一個縣城推廣文學閱讀，當地語文老師告訴他們，一些過于強調娛樂性、胡編亂造的書，孩子們難以分辨、難免喜歡，但對于成長沒有起到好的作用。

兒童文學健康發展，離不開作家的自律，更需要發揮、利用市場的自我調節。

據了解，2015年，我國出版童書的出版社數量與選題數量26年來首次實現了“雙降”，童書出版格局開始向集團化、專業化發展。過去由于用紙講究、裝幀精美、成本較高而相對薄弱的圖畫書，如今越來越繁榮——不少圖畫書引起了國際關注、獲得了國際性大獎，也帶動了本土圖畫書獎項的設立。

天天出版社在2014年初就和曹文軒一起成立了“曹文軒兒童文學藝術中心”。中心副主任張昀韜表示，將對曹文軒作品進行全版權運營，比如目前已經推出的“中國種子世界花”系列兒童文學繪本，請曹文軒寫文字故事，請國外著名畫家繪圖，讓中國兒童故事在世界各地開花結果。（記者 周飛亞 葛亮亮 康巖 肖家鑫）